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    　　很多时候，麻木取代了感动，城市的钢筋楼房锁死了邻居之间的亲密

    我在小区住了4年，到今天都不知道我对门的邻居是什么样，每每星期六、天，大清早总会听到弹钢琴的乐声和小孩学唱的稚音

    猜测这家一定有一个音乐老师

    猜测归猜测，彼此都没有在开门的瞬间碰到过对方

    也许，文化人更谨慎点儿

    不过为时已晚，本人的涵养仍旧跟着那些话，而暴露无遗

    哪怕他再有钱，再有位置，在旁人眼底，与地痞地痞出入无二

     10、负心尽是读书人，仗义多为屠狗辈

    />　　　　　　　　　　　　　　　　心仪简·奥斯丁　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　太阳神　　连续多日的酷暑今日算是有些退火了

    晚饭之后拿着书睡到十点钟

    只好当个夜猫子了

    　　毫不隐讳地说，我心中有过许多崇拜的人，包括女友，但没有一个成为时下所谓的偶像的

    接触奥斯丁，也只是因为F·R·李维斯在《伟大的传统》中把她摆在英国精英文化代表的首位，看看这位英国二十世纪最著名的文学批评家对奥斯丁的推崇，觉得他写的蛮有道理

    他认为英国文学有一种伟大的传统，这个传统就是一种时下所说的人文关怀，或叫终极关怀

    这种伟大的道德关怀，在奥斯丁那里得到了集大成，然后才由其后的乔治·爱略特、狄更斯、康拉德、D·H·劳伦斯承继下来

    　　于是，我想，既然简·奥斯丁是这个伟大传统的集大成者，那就要从她那儿看有没有这回子事

    一个读书人，无论是想不想写文章，总是要有点终极关怀的

    这不仅是中国传统的先天下式的士人精神，也是世界性的士人精神

    所以，无论是什么样的文学式样，总是离不开这一层关怀的

    设若没了这一层关怀，那就只有自己，只有自己，只写自己，还有什么读者呢？心中没有了读者，那又何必写东西呢？所以我想，从散文写起的话，当然是写自己的最熟的人和事，但这个人和事，总是要有一点普遍意义的

    写自己的家里人，如若仅仅当作家里人来写，那是一定不成的

    要写，就要从小处起笔，从代表性着眼的

    有人反对散文中动不动带上社会意义，但是，没有任何一种成功的文学作品中洗尽了社会人生的意义的

    　　F·R·李维斯认为，人生苦短，而学也无涯，面对浩如烟海的各种书籍，就要有一批人从事鉴别工作，选出哪些是精华，使人们不至浪费精力去钻一些次等的知识

    这本身就是一种终极关怀意识

    所以，他下了断语，认为就从奥斯丁开始，继承了英国的伟大传统

    　　最近把简·奥斯丁的六部经典都拜读完，最后发现这个“老”在四十二岁上死了

    于是，很是为她默哀了一番

    想起写点东西，可又迟迟不知从哪儿着笔

    想起中国有四十不惑的古训，她正当不惑之年，正当洞明世事之年，就这样香消玉陨了

    后来者在她的巍峨丰碑面前，总是不住地惋惜，而对她终逃不出天命的不惑之惑而悲伤

    于是，禁不住生出如果她四十二岁不死的狂想来

    　　也不是我一人有这个狂想，很早就有人这样想了

    二十世纪一位大腕女经典作家弗吉尼亚·伍尔芙假设奥斯丁四十二岁不死，“她一定会了解更多的东西

    她的安全感一定会动摇

    她的喜剧必然会受到损害

    她必定会减少她对于人物对话的信赖（这在《劝导》中已见端倪），而更多地依靠沉思反省来给我们一种对于她的人物的认识

    ……她必定会发明一种新的方式，它像原来的方式一样清晰明了、从容自若，但是更加深刻、更加含蓄，她要使用这种方式，不仅为了表达人们已经说出来的事情，而且为了表达他们尚未吐露的内心隐曲，不仅为了刻画人们的面貌，而且为了写出人生的真谛

    她会站在离开她的人物更远一些的地方，更多地把他们当作群体而不是当作个体来观察

    她的讽刺不再像过去那样滔滔不绝，而是变得更加严厉、更加苛刻

    她会成为亨利·詹姆斯和普鲁斯特的先驱……那位女性之中最完美的艺术家，那位写出了不朽杰作的作家，在她刚刚开始对她的自己的成功感到自信的时候，与世长辞了

    ”（Virginia

    　　槐林中的沙塘四周环着一株株苗条的沙柳，这种沙柳的树皮是深红颜色的，叶子小而稀，最粗的也不过小手指那般，最适宜柳编，它们直挺挺地站在沙塘的周围，远望如一双双妙手将碧绿的沙塘涂抹上了一层红晕

    原来我有些奇怪，为什么偏偏在沙塘的四周才生长着沙柳呢？这个秘密后来被雨水揭开了

    当初夏的风将轻若飞雪的柳絮带来海滩上的时候，柳树的种子便被分布到了每一个角落

    下雨了，千万条小溪流涓涓汇入沙塘，并将柳树籽带到沙塘里，随着风儿轻摇，轻飘飘的种子被塘水荡在岸边，种子便开始发芽、吐绿，茁壮起来，形成了独特的景致